디즈니 영화 <크리스토퍼 로빈>(2018)을 함께 작업했던 프로듀서 크리스틴 블러를 통해 시작했다. 나는 <크루엘라>에 관해 들었고, 엠마 스톤이 출연한다는 사실도 알았다. 하지만 내게 맡길 거라고 생각하진 못했다. 내 생각엔 (제작자들이) 엠마의 일정에서 갑작스럽게 좋은 기회를 얻었고, 많은 이들이 참여할 수 없던 그 시기에 마침 나는 가능했다. 크리스틴은 내게 뭘 하고 있는지 문자로 물어봤다. 그 후 영국에서 그레이그 질레스피 감독을 만나 대본을 한 번 읽고 생각했다. '세상에, 완전 어마어마해.' 런던엔 내가 아는 멋진 크루가 있는데, 그들 중 한 명도 참석했다. 곧이어 작업에 착수했다.

영화에서 크루엘라는 옷 47벌을 갖고 있다. 특히 돈을 많이 벌기 전엔 빈티지 샵들을 이용한다. 그래서 1970년대의 좋은 의상이 많은 옷가게들을 보러 다녔다. 런던 노팅힐의 포르토벨로 마켓도 참 재밌었다. 그 뒤로 엠마 스톤에게 입혀보기 위해 LA로 갔다. 그때 LA에서 열리는 '커런트 어페어'라는 엄청 큰 빈티지 박람회에도 가보려고 했다. 그런데 브루클린에서 열리고 있다는 사실을 알았고, LA에서의 일정은 중단됐다. 어쨌든 우린 LA에서 또다른 큰 작업을 했다. 엠마를 위한 의상이 담긴 여행가방 10개를 갖고 있었으며, 옷을 외관으로 분류했고, 피팅에 들어갔다. 어떤 의상이 적합하며 적합하지 않은 지 깨달았고, 모든 걸 사진으로 찍어뒀다.

크루엘라의 색은 명백하다. 검은색과 흰색에 회색 약간을 곁들였다. 중요한 순간엔 빨간색이 더해졌다. 폰 헬만 남작 부인에겐 갈색과 황금색을 많이 썼다.

재킷은 우리 작업물 가운데 하나였다. 꽤 괜찮을 법한 아름다운 재킷을 발견했지만 다시 새롭게 만들기로 했다. 프릴 치마의 포인트는 남작 부인의 차를 둘러싸야 한다는 것이었다. 치마는 입을 수 있을 만큼 거대하면서도 가벼워야 했지만, 동시에 차 주변에서 휙휙 움직일 만큼 무거워야 했다. 치마가 너무 무거워서 처음엔 어려운 과제였다. 결국 뛰어난 의상 제작자인 커스틴 플레처가 만들었고, 여러 학생들이 내 작업실에서 수작업으로 꽃잎을 수놓았다. 들어 보니, 수놓인 꽃잎은 5,060개쯤이었다.

디오르(Dior)에서 영향을 많이 받았다. 남작 부인은 1950~60년대를 연상하게 하는 약간은 구식 스타일이다. 한물 갔어도 그는 좋은 디자이너다. 그래서 <크루엘라>는 더욱 신선하고 유쾌한 방식으로 패션에 접근할 수 있었다. 우린 남작 부인이 진정한 스타일 감각을 갖고 있다고 느꼈다. 이런 생각이 영화 속 그의 작품에 영향을 줬다. 나는 훌륭한 의상 제작자인 제인 로와 일했다. 그의 작업실은 영국 남부 해안 지역인 워딩이란 곳에 있었다. 옷감으로 가득 채운 차를 운전해 작업실로 갔다. 도착하면 옷감을 바닥에 던져 놓고 곧장 마네킹에 천을 느슨하게 씌워보고 아이디어를 떠올렸다. 그리고 배우 엠마 톰슨을 만나 그에게 입혀봤다.

작은 치와와가 입은 쥐 의상이다. 이게 제일 좋다!